富士GF670刚刚发布的时候，一位自由记者对富士专业写真部门担当部长石原慎治做了一次
采访。我好像没有见到有人将其翻译成中文，不过觉得写得不错的，解释了不少问题，特别
是许多人关注的为什么GF670没用机械式快门这一问题。原题《デジタル時代にあえて中判
フィルムカメラ》。
记者：諏訪 弘
翻译：Cembalo
/pics/201309/20803/2080343/thumb_2080343_1378782144.jpg
今年三月中旬，富士发售了新的中画幅胶片相机“GF670 Professional”。在这个时代
发布中画幅胶片相机虽然很另人意外，但更令人吃惊的则是其样式。旁轴测距，手动对焦，
蛇腹镜头，过片不是自动而是手动，而且不是扳手式而是旋钮式……
光看设计的话，像是五十年前的相机。但是这个相机可不是单纯为复古乐趣而生。是负
担起富士胶片所宣扬的“胶片摄影文化的继承”这一重要目的的战略制品。下面我们来采访
策划以及开发的责任人石原慎治先生。
没有特别的反对，胶片相机的开发顺畅地决定了下来
记者：现今数码相机是这么的强盛，为什么要开发和销售这种逆时代之潮流的胶片相机
？
石原：一句话，“使命感”。将胶片摄影这一文化传给下一代是我公司的重要责任和义
务。
确实，从“记录”的角度来讲，数码相机的确方便。我们不否定。但是如果只追求方便
，未必能深刻地体会到摄影的乐趣。只有胶片才有的描写能力，以及模拟式的操作，这些都
是摄影这一文化的重要组成部分。
当然，我公司面向消费者的相机里面，数码相机也是占多数的，从总销售额来看，胶片
的比例也就3%的程度。但这并不代表数码比胶片优秀。数码和胶片绝对不是对立的概念，应
当说是作为车的两个轮子，我们应当将摄影文化的发展寄托于其之上。
“GF670 Professional”的策划出来的时候是2007年左右我记得。已经是一提相机肯定
是数码相机的时代了，我们也明白胶片相机搞不了什么大项目。但公司内部还是没有啥反对
，策划很顺利地通过了。这果然是因为全公司都有“我们是胶片文化担当手”这一自负吧。
嘛，我知道如果我说“不顾公司内部猛烈反对毅然着手开发”什么的话你们的采访文章气氛
会很不错。
中画幅独有的优良画质和机械式的操作性
记者：如果从继承发展胶片摄影这一目的来讲，搞135的相机而不是大家见得少的中画
幅相机岂不是更好？
石原：恩，的确我们公司内部也存在推出135相机的意见。把他们的意见压下去采用中
画幅的原因有二。
一是画质问题。现今数码相机进步很大，只是打印成89mm*127mm左右的相片的话想分辨
是数码还是胶片很困难。这样一来要告诉大家胶片的优良画质也很困难吧我想。从这点上来
讲，面积大的中画幅胶片画质的提升很明显，越放大越明显。
二是操作感的问题。底片大了，相机和各操作部件也会大。虽然有其不利的一面，但从
操作上来讲会方便许多。所以实际上“GF670 Professional”会很有机械式的感觉吧？这种
感觉在135相机上果然难以再现。
乍一看很复古的设计，但所有设计都有其功能上的必然性。
记者：为传承胶片文化，增加胶片用户数量是不可欠的。但是“GF670 Professional”
却是非常有乐趣性的相机，真的能增加用户数量么？
石原：“乐趣性强”恐怕是看到“GF670 Professional”之后的印象吧。蛇腹什么的，
旋钮式过片什么的。乍一看是五十年代的相机。但是想在这里强调的是，这个相机不是为了
复古爱好而生。无论是蛇腹还是旋钮，都有其功能上的必然性。
比如蛇腹，可以折叠缩小体积。而且还能抑制镜头内的反射，得到清晰画像。还有，设
计成旋钮式过片，是为了要在66和67之间切换。
改变画幅，就是改变过片的量。67的话必须要多卷1厘米。所以如果是扳手式的，那66
和67过片时，扳手的停止位置就会不一样。用户也会觉得别扭。但旋钮式的话就不用担心那
些。
用66和67的理由是？
记者：为什么用66/67呢？69呀645之类的不是也可以么？
石原：当然也考虑过。但是69的话相机会变大，那样就不便于携带。策划的时候想的就
是“中画幅小型轻量便携相机”。但即使是这样，645也太小了，画质优势也不大。最后折
中一下66和67了就。
以及，用66的原因是想要发掘新的需求。现今，正方画幅对于年轻人来讲很新鲜。有些
数码卡片机也有专门把画幅改成正方的功能，拿着古老的双反在街头拍风景的女性也不少见
（译注：近年来日本的确流行这个）。
所以如果有个相机，比双反方便，小巧，然后还能跟双反一样拍66的话，肯定也会受年
轻人欢迎吧我想。
恐怕“GF670 Professional”的主要用户是专业人士或高级发烧友。但是我公司希望不
止是专业人士喜欢，刚开始玩摄影的年轻人也喜欢用它。这一希望，我们将其注入在66/67
可变这一设计里。
来自年轻人的反应
石原：“GF670 Professional”预定2009年3月中旬发售，所以现在来店实际试用是不
可能的。在东京只有本公司附属的画廊里才有常设展示。
“GF670 Professional”发表以来，迄今为止已经有很多客人来到了画廊。特别是，考
虑到六本木这一地段（译注：东京的超级超级繁华地区之一），很多年轻人也表示
对“GF670 Professional”感兴趣。所以果然是因为66的新鲜的魅力，或者是对胶片相机的
爱好和关心吧。正值发售，我们也确实感到了大家的声音。
为啥没采用机械式快门
记者：既然都走到这一步了，但快门是电子控制的呢。即便是为了方便自动测光，但是
不是也缺了画龙之后的那一点睛呢（译注：，，日语里连画龙点睛都有= =好强大）。或者
退一步，不能给咱来个电子机械切换式么。
石原：我就想着肯定会被吐槽（笑）。的确，如果是机械式快门，即使电池没电也能拍
，电池消耗快的寒冷地带的摄影也没问题。如果将“GF670 Professional”当成风景摄影相
机用的话，的确机械快门更优秀吧，我们也不否认这点。
但是啊，这个已经没办法了啊。因为机械式快门已经不存在了。
我再说详细点吧。“GF670 Professional”用的是镜间快门。顾名思义，镜间快门就是
遮光幕在镜头里开闭的快门，常用于中画幅以上的胶片相机。我公司不自产快门，所以要从
外面进货，但是“GF670 Professional”所搭载的类型的镜间快门，机械式的已经买不到了
。
当然，你要说满世界找的话不可能没有，但是那样的话安定供给还有品质面的问题又该
来了。如果我公司自己从零开始研发的话，成本就……所以我们含泪采用了电子式快门。现
今的镜间快门的耐久性已经大幅提高了，但如果机械式快门能有稳定货源的话，当然我们会
选择机械式。
想让大家从机械控制复杂机构中感受到浪漫
石原：“GF670 Professional”的快门的确是电子控制的，但除此之外基本可以说是“纯机械式相机”了。
来看这张插图，这是相机背部的CAD简化之后的图。应该能注意到基本看不到像电子元件的东西。
采访。我好像没有见到有人将其翻译成中文，不过觉得写得不错的，解释了不少问题，特别
是许多人关注的为什么GF670没用机械式快门这一问题。原题《デジタル時代にあえて中判
フィルムカメラ》。
记者：諏訪 弘
翻译：Cembalo
/pics/201309/20803/2080343/thumb_2080343_1378782144.jpg
今年三月中旬，富士发售了新的中画幅胶片相机“GF670 Professional”。在这个时代
发布中画幅胶片相机虽然很另人意外，但更令人吃惊的则是其样式。旁轴测距，手动对焦，
蛇腹镜头，过片不是自动而是手动，而且不是扳手式而是旋钮式……
光看设计的话，像是五十年前的相机。但是这个相机可不是单纯为复古乐趣而生。是负
担起富士胶片所宣扬的“胶片摄影文化的继承”这一重要目的的战略制品。下面我们来采访
策划以及开发的责任人石原慎治先生。
没有特别的反对，胶片相机的开发顺畅地决定了下来
记者：现今数码相机是这么的强盛，为什么要开发和销售这种逆时代之潮流的胶片相机
？
石原：一句话，“使命感”。将胶片摄影这一文化传给下一代是我公司的重要责任和义
务。
确实，从“记录”的角度来讲，数码相机的确方便。我们不否定。但是如果只追求方便
，未必能深刻地体会到摄影的乐趣。只有胶片才有的描写能力，以及模拟式的操作，这些都
是摄影这一文化的重要组成部分。
当然，我公司面向消费者的相机里面，数码相机也是占多数的，从总销售额来看，胶片
的比例也就3%的程度。但这并不代表数码比胶片优秀。数码和胶片绝对不是对立的概念，应
当说是作为车的两个轮子，我们应当将摄影文化的发展寄托于其之上。
“GF670 Professional”的策划出来的时候是2007年左右我记得。已经是一提相机肯定
是数码相机的时代了，我们也明白胶片相机搞不了什么大项目。但公司内部还是没有啥反对
，策划很顺利地通过了。这果然是因为全公司都有“我们是胶片文化担当手”这一自负吧。
嘛，我知道如果我说“不顾公司内部猛烈反对毅然着手开发”什么的话你们的采访文章气氛
会很不错。
中画幅独有的优良画质和机械式的操作性
记者：如果从继承发展胶片摄影这一目的来讲，搞135的相机而不是大家见得少的中画
幅相机岂不是更好？
石原：恩，的确我们公司内部也存在推出135相机的意见。把他们的意见压下去采用中
画幅的原因有二。
一是画质问题。现今数码相机进步很大，只是打印成89mm*127mm左右的相片的话想分辨
是数码还是胶片很困难。这样一来要告诉大家胶片的优良画质也很困难吧我想。从这点上来
讲，面积大的中画幅胶片画质的提升很明显，越放大越明显。
二是操作感的问题。底片大了，相机和各操作部件也会大。虽然有其不利的一面，但从
操作上来讲会方便许多。所以实际上“GF670 Professional”会很有机械式的感觉吧？这种
感觉在135相机上果然难以再现。
乍一看很复古的设计，但所有设计都有其功能上的必然性。
记者：为传承胶片文化，增加胶片用户数量是不可欠的。但是“GF670 Professional”
却是非常有乐趣性的相机，真的能增加用户数量么？
石原：“乐趣性强”恐怕是看到“GF670 Professional”之后的印象吧。蛇腹什么的，
旋钮式过片什么的。乍一看是五十年代的相机。但是想在这里强调的是，这个相机不是为了
复古爱好而生。无论是蛇腹还是旋钮，都有其功能上的必然性。
比如蛇腹，可以折叠缩小体积。而且还能抑制镜头内的反射，得到清晰画像。还有，设
计成旋钮式过片，是为了要在66和67之间切换。
改变画幅，就是改变过片的量。67的话必须要多卷1厘米。所以如果是扳手式的，那66
和67过片时，扳手的停止位置就会不一样。用户也会觉得别扭。但旋钮式的话就不用担心那
些。
用66和67的理由是？
记者：为什么用66/67呢？69呀645之类的不是也可以么？
石原：当然也考虑过。但是69的话相机会变大，那样就不便于携带。策划的时候想的就
是“中画幅小型轻量便携相机”。但即使是这样，645也太小了，画质优势也不大。最后折
中一下66和67了就。
以及，用66的原因是想要发掘新的需求。现今，正方画幅对于年轻人来讲很新鲜。有些
数码卡片机也有专门把画幅改成正方的功能，拿着古老的双反在街头拍风景的女性也不少见
（译注：近年来日本的确流行这个）。
所以如果有个相机，比双反方便，小巧，然后还能跟双反一样拍66的话，肯定也会受年
轻人欢迎吧我想。
恐怕“GF670 Professional”的主要用户是专业人士或高级发烧友。但是我公司希望不
止是专业人士喜欢，刚开始玩摄影的年轻人也喜欢用它。这一希望，我们将其注入在66/67
可变这一设计里。
来自年轻人的反应
石原：“GF670 Professional”预定2009年3月中旬发售，所以现在来店实际试用是不
可能的。在东京只有本公司附属的画廊里才有常设展示。
“GF670 Professional”发表以来，迄今为止已经有很多客人来到了画廊。特别是，考
虑到六本木这一地段（译注：东京的超级超级繁华地区之一），很多年轻人也表示
对“GF670 Professional”感兴趣。所以果然是因为66的新鲜的魅力，或者是对胶片相机的
爱好和关心吧。正值发售，我们也确实感到了大家的声音。
为啥没采用机械式快门
记者：既然都走到这一步了，但快门是电子控制的呢。即便是为了方便自动测光，但是
不是也缺了画龙之后的那一点睛呢（译注：，，日语里连画龙点睛都有= =好强大）。或者
退一步，不能给咱来个电子机械切换式么。
石原：我就想着肯定会被吐槽（笑）。的确，如果是机械式快门，即使电池没电也能拍
，电池消耗快的寒冷地带的摄影也没问题。如果将“GF670 Professional”当成风景摄影相
机用的话，的确机械快门更优秀吧，我们也不否认这点。
但是啊，这个已经没办法了啊。因为机械式快门已经不存在了。
我再说详细点吧。“GF670 Professional”用的是镜间快门。顾名思义，镜间快门就是
遮光幕在镜头里开闭的快门，常用于中画幅以上的胶片相机。我公司不自产快门，所以要从
外面进货，但是“GF670 Professional”所搭载的类型的镜间快门，机械式的已经买不到了
。
当然，你要说满世界找的话不可能没有，但是那样的话安定供给还有品质面的问题又该
来了。如果我公司自己从零开始研发的话，成本就……所以我们含泪采用了电子式快门。现
今的镜间快门的耐久性已经大幅提高了，但如果机械式快门能有稳定货源的话，当然我们会
选择机械式。
想让大家从机械控制复杂机构中感受到浪漫
石原：“GF670 Professional”的快门的确是电子控制的，但除此之外基本可以说是“纯机械式相机”了。
来看这张插图，这是相机背部的CAD简化之后的图。应该能注意到基本看不到像电子元件的东西。
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